当我往前走之时偶尔会瞥到一缕美丽之景As I Was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty(2000)

2023.1.30

原来还做过一小段字幕 后来没坚持下去

这一瞥

#PCC #Long-Ass Movies 长评 - Life goes on - -。影片还是太私密了，利用历史影像剪辑制作而成，关于爱，关于美，关于记忆，关于回忆。视觉上基本全手持特写+降格跳切，大量的叠化用于描述“回忆”，少量的出现固定镜头。很少在焦和跳切或快切中途会搭配过爆或调暗处理减少观众视觉疲劳。听觉则是采用音画分离处理，最大量出现的是钢琴曲，而其中则穿插着旁白和强有力的音效或配乐，让观众对这么长的电影不会产生听觉疲劳。我的理解这部影片是以历史影像呈现一个“真实”的记忆，而导演在当下对影像的叠化编辑和观察后搭配的音乐或音效则是他的回忆，所以所有的视觉影像搭配的音音乐和音效都不是原音，而是他对这段影像的“感觉”，帮助传递情感，当然这个情感也是导演当下对于那段记忆的情感。不喜欢：有些音效音量太大了，我到家之后耳朵都嗡嗡的

5个小时，时时刻刻都重如千钧。是如此情真意切的感受到时光那温柔而残酷的重量：导演将数十年的漫长浓缩为一首转瞬即逝的小诗，闪烁隽永，这是他用生命与热爱谱写的影像。已然不仅仅是私人史，我们会感动，是因为那些爱，那些温度与色彩，都是我们同样时刻追寻着的幸福。那些美丽之景闪烁的瞬间，我已记不清哭过多少次，流过多少滴泪了，春光，旅行，花，树，一个个新鲜焕发的面孔…太丰满太丰满…童稚唱出为自己生命祝福的生日歌，咿呀学语着而生涩坚定。那一刻大半夜的我直接哭成了泪人……这是多么耀眼的生命之力啊！能够穿越影像来到当下，围绕着我赋予声色。这就是影像的魅力与意义。5个小时的偶然一瞥如同经历一次遗忘的人生，如同热爱延展到前世……对导演献上无穷的敬意，我将您的电影放入我的影史前三以表尊敬，谢谢您让我看您的电影，谢谢。

太过于私密，以至于我为窥探到别人的生活而感到难为情。

B/70｜挤牙膏都比他说话容易…如同Mekas在电影里所说，他不是filmmaker只是“filmer”。重复的私人影像记录着重复的时间，重复的日常，导致影像也是反复地重复。如果减到1个小时说不定我还会给分高一点，5个小时实在太适合nap了，一觉醒来依然是晃动恍惚的梦境碎片。#CloseUp#

#Filmpodium 泪目拒评

看了一半走了，实在太长了。摄影和运镜十分高明，几乎每个镜头都是有构思的。很喜欢模糊迷幻的质感。最喜欢的几个片段：纽约脏兮兮的充满涂鸦的地铁车厢里，妻子笑的一脸灿烂 抱着整理得干干净净的婴儿；天鹅湖的背景音乐达到了悲剧高潮时，图像却是公园里的天鹅 脚蹼非常不优雅地划水的特写；秋天公园里的树叶被风卷起； 雾气笼罩下的纽约，和我在某个时刻看到的情景一模一样。不喜欢的点：生孩子的片段过于eventful，不符合他声称的nothing happens in this movie； 所有的片段都过于nice，包括纽约的片段，看了以后不知道的还以为纽约是一个到处都是草地的城市，总的来说就是过于小确幸了

“People are bad. Cinema is innocent. Images are real.”——可是为什么为什么，在每段影像的最后总要化为快速晃动的模糊色块，过曝的旧日映像里每个人看起来那么开心却已经没有声音。每段章节内犹如即兴钢琴曲在一个结构内不停变奏，不停地把观众拽回同一个时间漩涡，直到最后所有的记忆一齐涌来，时间线不可避免地开始收束，回首已过二十年。@ Summerhall

里面有两句话我印象特别深刻，一是梅卡斯对观众说：“你们现在看到的可能是一些对我有重大意义 但是对你们没什么意义的事”；二是梅卡斯在reel 7开头说：“现在你们应该意识到我不是一个filmmaker了”。 我觉得梅卡斯说的太对了！！