微观视角下社会主义匈牙利的上层生活，无法和之前的现实主义作品相比。

09.20 百老汇电影中心 看着井水里隐秘的历史流淌

3++ 开看梅萨罗什半自传体日记三部曲，一：留给孩子的日记。开场紧张音乐定调，再近结尾处重奏。社会主义运动中的身世和青春期，在无尽追寻和清脆反叛中迷惘回转，最后也成为早起早睡好好地死的社会主义接班人。闪回与多处化用影中影都值得称道。看完不禁可惜，华语一时竟想不起可与之对标的作品——即便政治生态如此相似。在短暂美丽的第四代，伤痕派也总是左支右绌含混其辞或干脆高喊口号喜大普奔——几乎成为某种基因缺陷（不是外宾也没有用）。

sad

从小被控制被禁锢，那种牢笼中被困的感受。自由的鸟儿自然是要尽力挣脱的。

很好看很喜欢很有趣很精彩

#BJIFF2021#

#BJIFF2021# 32.《留给女儿的日记》（匈牙利.1984），电影资料馆，北影节观影第三十二场。匈牙利女导演梅萨罗什的半自传体影片，反思“斯大林时代”，从苏联人的“清洗”到内耗式的抓叛徒、清理阶级队伍，当年的东欧禁片。影片象征意味明显，女主本来可以做高干子弟，享受特殊待遇，但她不愿意，她向往自由，渴望回到之前的血缘家庭。老干部姑妈是基耶斯洛夫斯基《十诫》第七诫里抢女儿孩子的那个姥姥。

第一次匈牙利电影，背后的政治意义是大于电影本身的

徒有虚名，相当一般

记录政治下的时代，似乎萨博<父亲日记>的相对版