我们一起摇太阳

这部影片属于事件的集合，作为第一视角的女主基本是被动的，这种事件组合而成的史诗类型设计情节最常用的手段是“巧合”，比如女主和男主一起在女主闺蜜婚礼上出现就属于“巧合”，究其原因是因为女主角没有主动动作，事件占主导，在缺乏动作的情况下又必须将男女主捏合在一起，就只能使用巧合、偶然等传奇性的手段。
当然如果换一个视角，从男主视角来展开，这就是一个动作线清晰的戏剧式故事。男主的动作是与凌敏结婚，高潮是两人共御病魔。但导演没从男主视角展开，显然是考虑到以下因素:
其一，从人物刻画角度来看，这是一部刻画病人的影片，女性角色天然更易博得观众的同情和怜悯，换成男主的话，移情难度较大。
其二，从影片风格来看，韩延导演更想表现病人的日常生活，追求“生活流”，更适合借用充满生活片段的史诗类型叙事模式来表达。
其三，从道德前提来看，小姑娘因为疾病的困扰而发布征婚，这种带有剥削性的精致利己行为会因为同情女性角色而在一定程度上被削弱，反之以男主角角度展开，男主为了自己母亲的未来而找一个女孩结婚，更容易引起道德谴责。

韩延导演的特点一向是关注“病人群体”，而这种以病人为主的影片设置首先在一众爱情、家庭等同质化题材中拉开差距；其次病人群体更易煽情，令观众移情；最后病人群体天然容易设置戏剧冲突。所以将韩延导演很聪明，这种题材既易设置戏剧冲突，也可以植入深厚的人文关怀。

另外史诗叙事模式的影片容易无聊，但是男主的动作线毕竟很明晰，加之导演用喜剧的方式表达，所以影片观赏性就被提高了。

至于视听和人物调度方面的设计，没有太多出彩的地方，基本都是中规中矩的常规表达手段。