风柜来的人

评分：

6.0 还行

原名：風櫃來的人又名：The Boys From Fengkuei / All the Youthful Days

分类：剧情 / 地区：中国台湾年份：1983

简介：阿清（钮承泽）、阿荣（张世）等男孩生于风柜长于风柜，他们在高中毕业后等待征兵的日

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更新时间:2017-05-10

风柜来的人影评：20170510

要不是有任务我一定不会连着看两遍，搞不懂为什么现在都喜欢台湾和日本的片子诶。虽然台湾的片子看的不多，看完也的确承认拍得好，但是真的不到伟大的地步。而且都好压抑，而且是不必要的压，压着拍，压着演，摄影机估计都抑郁了。而且里面的女性啊！天呐！为什么都是这个样子。看评论觉得，有些人看电影其实看的不是电影，而是在看看电影的自己。侯导侯导叫得我鸡皮疙瘩都起来了，咦咦咦，快抖掉！！

镜头本身的运动不多，靠构图和画面内的调度来制造运动的感觉。整体比较沉静。因为镜头不动，画面总是很有层次感。而且镜头很远，基本上都是全景，这样近景和特写的时候就会更有力量，而且全景一定程度上可以削减打群架给人的暴力的感觉。虽然我觉得这一定程度上削弱了电影这个形式本身的魅力，但是这是符合整部影片的气质的。（我还是觉得对我来说，电影神奇的地方就在于这个形式，对于现实复制之后的再次加工。其实片中对于父亲的记忆就是这样。）

02:05 画面好看，上下结构，帆船
上下结构+两个左右不对称结构（小女孩回家、张大明哥哥打清仔哥哥）
04:03 画面分三层，明暗有别，男主从远到近走到室内，有运动感
08:04三个人逃票溜进电影院，银幕上放着《洛克兄弟》，里面在说“冠军”、“被打肿的脸”、“英俊的脸”，清仔回忆起童年看父亲打球，父亲脑袋被棒球击中的事情。由于画面切得比较突然，所以让电影中的对白继续，暗示这是同时发生的，但并不是现实。棒球现场以及父亲事故的发生也像早期电影一样生硬和荒诞，表现出儿时记忆的不真实和主观性。
11:52清仔回到家，去厨房洗手。母亲让他喂饭，这时候光打得很好看，对人物情绪有一定程度上的预示（小板凳不成套的细节很真实）。
12:17清仔喂父亲吃饭，母亲在给哥哥背上药。父子和母子两组人物形成两条交叉的线，视觉上是很舒服的。
12:35母亲走到画面最右边查看父亲，责骂清仔。这时母亲、父亲和清仔成一条线，哥哥和清仔成一条线，清仔成为交汇点。下一个镜头打到哥哥和清仔，哥哥看着清仔，通常这时情绪主要承载的人呢眼睛会看向别处。这件小事的情绪点落到清仔一个人身上。
21:16这场戏要是没有身后拍打着岸堤的浪花就一点也不好看了。
24:49清仔因为鸡不出血，打打鸡的脑袋，又拍拍阿荣的脑袋，太好玩了，这一定是演员的功劳。
29:51特别喜欢这一场。清仔是当着爸爸面离开的，跟之前那场回家时同一个机位，只不过这一次是从近到远，从暗到明。清仔走到一半意识到爸爸正在后面看着自己，回头，然后加快脚步走远，音乐响起。就算这不是他最后一次见到爸爸，我也觉得这场拍得力量够了。
30:34高雄，火车开过，两边的栏杆升起，过马路的人和车涌进来。伴着音乐表示着一个新的世界新的起点。
31:39个人觉得公车这一段来来回回太冗长。之后找河西路的过程也是，有意重复的感觉。
35:18作为清仔接触的第二个女人，一出场真的很惊艳，如鱼得水的城市女人。清仔每次面对她都一脸犯错被抓的紧张样子。在这个女人家里，讲的都是没结婚的夫妻、小老婆和看女人私处的一些事情。
39:21小杏第一次见三个人，收内衣，知道自己被看着，收了两件心里着急把整个架子拿进屋了。这个房子的景找的特别好，清仔3人每次都只能看着小杏他们。
40:04黄锦和进院子，里外也是三层
42:34小杏在睡觉。这姿势一定是从哪个画上借鉴来的，而且她的腋毛一定有被修过，太性感啦。
44:30小杏在和黄锦和的谈话中没有受到关注和尊重，她对黄锦和以及他们俩的现状都很沮丧、焦虑。这时她看见清仔在看自己，就让他们陪她去菜市场，既可以找找事情干，也可以获得情感上的满足。小杏前后态度的转变虽然不大，但非常真实合理，也很有趣，即使是这样一个简单的女人也对生活有要求。说是买菜，之后拍的四人却是在逛集市，小杏在看衣服耳环和鲜花。之后去拜佛求签。
49:17清仔跟母亲写信，道歉。发现信纸的下一页有一只被压扁的大昆虫。他拿笔围着昆虫的轮廓画了一圈又一圈，代表回忆的音乐起，画面切到前一场所讲的父亲打蛇的回忆，再切回信纸。对于蛇和父亲的回忆就像是虫子周围的线一样，每描一次它就离最初的那只虫子的样子越来越远，越来越不清楚，到头来只是清仔自己在画而已。这个记忆的闪回安排到这里很赞。围着虫子的尸体描线是每个小孩子无聊都会干的事情，但是当你描了两圈三圈还在继续的时候，他的思绪飘走，他的回忆背负了一种对于小孩子来说过于沉重的哀伤。他回忆里的自己永远都是愁眉苦脸的小老头样子。这让这种悲伤某种程度上更容易让观众接受，但是又能够持续更久。（跟笑着写悲剧是一个道理）
66:29三人聊完天一起举起牛奶盒喝，这种轻快的小细节小默契和他们谈论的事情形成一种小反差，像是一群小孩在感叹人生艰难又不知如何是好。
67:58一桌人吃饭，总有两个人在划拳，这两个人的一边是一对情侣，另一边是关心这对情侣的人。就像之前吃鸡那场一样。这一次，划拳给了阿和小杏交流的机会，画面滤过了其他3个人。
77:57清仔说完“我爸死了”之后的反应我觉得可以做的更好，说出来这句话应该对于他有种反作用，但如果露出明显在思考的表情就很奇怪了。这时候，小杏这条线清仔的情绪已经发展到了一个点，两个人的关系不可能产生大的变化了，所以出了父亲这个事。这里，父亲这条线和小杏这条线交汇到了一起，故事才有了继续发展下去的动力。
79:33清仔看着家门口跟小朋友玩的小杏，听着母亲的声音，标志回忆的音乐先入，画面转到清仔回忆父亲年轻的时候，在门口送父亲离家。由母亲的喊声转场，回到现实。紧接着吃饭时候，清仔看着父亲的饭碗，同一音乐再次响起。音乐预示回忆是常见的手法，在片中反复运用，到这时候观众心里应该有了预感。这是清仔情感上与父亲的告别。小男孩的哀愁很重要，可能当时的他并没有一脸愁容，但是记忆中他是这个样子，就像现在的他一样。
其实我并不是很能完全理解清仔为什么愤怒摔碗。他回忆中总是高大体面的父亲实际上早就死掉了，他对现实中失去行动能力的父亲是有不耐烦和愤怒的，他是昔日已不再的荣耀的残余。而现在这个实体也消失了。虽然父亲形象的逝去对于男孩的成长是必须的，但男孩对其是有恐惧的，他没有可以愤怒的对象了。
96:53对于郭仔的归宿匆匆带过。结尾欠了一点，有点太轻的感觉。因为整体很慢，小杏的离开算是一个情感上的高潮，短短5min高能的音乐响了两次，不论怎样拍市民的生活，短短两分钟留给观众平静下来回味的机会还是觉得不够。

总的来说是一个时区的故事。朋友是作为背景的存在，清仔和朋友一开始是揉在一起的，在时间的推移中清仔的形象慢慢清晰起来。搬到小杏对面之后，清仔开始与朋友之间有了差别。清仔在写家信的时候，阿荣在外面认识了别的朋友；清仔学日文的时候，阿荣因为干了人而躲警察；上班的时候清仔变得更加规矩；在最后，阿荣去买录音带，郭仔去当兵。清仔在这个时期经历了失恋、也失去了父亲，与朋友渐行渐远。