追缉

3.5。总体来说，中规中矩吧。大陆版硬生生被删减了23分钟，不知道有没有影响到关键情节，但我个人觉得在叙事节奏上有一些问题，前面看似精心打造的“伪装叙事”也没有发挥应有的欺骗功效。

部分情节足够精彩，在画面、配乐、场景调度上都对得起商业片的定位。但将叙事的关键成分连贯起来，则有些支离破碎的感觉。显性的叙事主线索很容易看出来，而且仅有一条，而由于隐性线索的从属地位，所以复合起来就显得有些紊乱。前半部分稍显寡淡，在一定程度上瞄准了观众的期待视野，但略微平庸、琐碎的信息和人物的模式化行为都没有将这种期待支撑起来，也没有进一步生化出更为紧张刺激的商业悬疑片的典型叙事。这可能与影片所呈现的多元共融的文化景观有关：不同文化元素和语言的加入和掺杂在一定程度上加重了电影的陌生化效果，使观众在接受叙事信息时受到阻碍，不能快速地进入电影的氛围，也不能有效的进行“共时”推理，这是对叙事形态的变奏化逸出，使得影片更加“复杂”。

后半部分在精彩程度上有所提升，但依然没有脱离出传统悬疑电影的叙事范畴：经典元素、情节的拼接已经高度工业化，从而造成丝滑、顺畅的假象。最后真凶的浮出水面似乎出人意料，但仔细想来，这种出人意料或许有刻意的成分，并没有逻辑上的强力支撑。

可以说，照相馆老板的情伤已经衍化出了一种精神分析叙事，但文本没有进一步向前探索，而只是提供了一个表象。女主吴洁与凶手的回忆和精神创伤在某种程度上具有高度的同构性，但影片始终没有交代吴洁的男友到底为何自杀，这是文本的空白，也等待着观众去填补和读解。

最后吴洁在罪案现场与照相馆老板的殊死搏斗也算是拉满了电影的表现效果。但吴洁通过痛苦的回忆性叙事而在“无限”延长的文本时间中获得救赎与精神力量的情节，则是一种偏向烂俗的设计，这已经是一种惯常的衔接手法，但无论怎么说，还是呼应了始终不肯露面的隐性线索，也使得它更为完整，实现了隐性场景的复现。

说好听点，结局的美好与精神治愈是实现了此类型电影常见的人文关怀，但本质上，这种温馨、圆满的结尾还是一种烂俗的叙事，但这无可厚非，因为它是商业电影。

另外，菜尾这一人物形象的设定也是惯常的通俗化设计，是叙事学范畴内的普遍元素构成，当然她在情节的推进方面也发挥了不小的作用。