凯门鳄

评分：

0.0 很差

原名：Il caimano又名：鳄鱼白皮书 / 政坛大鳄 / 政界巨鳄 / The Caiman

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：意大利年份：2006

简介：

查看详情

更新时间:2007-04-23

凯门鳄影评：左派危机下的诗意生活

贝卢斯科尼嚣张地拂袖离开法院，在记者的包围下以自由的蛊惑煽动群众对抗司法公正，推倒不利于右派民选的民主，乘专车扬长而去，这是电影《鳄鱼白皮书》结尾时左派导演南尼.莫瑞蒂扮演的贝卢斯科尼。而在现实中，2004年11月，贝卢斯科尼也曾以外交事务繁忙为由，从米兰法庭逃脱。电影《鳄鱼白皮书》在2006年5月的戛纳国际电影节首映，同月，总理贝卢斯科尼向总统钱皮提交了辞呈。

不好说这部有着激进政治诉求的电影在多大程度上推动了左派对意大利法西斯化政坛的制衡，也不好说贝卢斯科尼的下台就因为这部电影。但它在电影院的热播和随后转入某些电视台的公共频道，的确让观众看到了如南尼.莫瑞蒂试图轻描淡写成“左派记者关于共和国的一些披露”的现实景观，而遮蔽这个现实的则是大家熟悉的AC米兰老板贝卢斯科尼入主政坛12年来掌控的传媒天空，那包括了3个大型电视台和手下切基.戈里的制片公司。这在渴望舆论制衡力量的南尼.莫瑞蒂看来是不可思议的，这也是他导演这一部政治喜剧的动力来源，“想给观众重现这些年来国家所受的破坏，民主建基的协约，即反法西斯的宪法，过去十二年间已给破坏殆尽”。天民党和共产党这两个意大利政坛势力40年来在争斗中寻求着“历史和解”，这决定着意大利电影的现实走向，也让意大利当代电影的旗帜人物从1970年代中开始导演生涯时就关注着“左派危机”。贝卢斯科尼扩建米兰新城时来路不明的鳄鱼皮钱箱、司法人员介入调查时受到来自黑手党的阻力、颇有英气的总理走秀于时装、名模、足球之间，这些国内现实在挤压了左派生存空间的同时，也让贝卢斯科尼已电视流行偶像般的形象赢取了选举，这也是电影里四个扮相的贝卢斯科尼映射出的魔幻现实。在布什面前，这只政坛大鳄摇起尾巴，挤出泪水，坦诚“美国国旗不仅仅是国旗，也是全世界自由和民主的象征”，这为法西斯化的右派赢得了强大的盟友，掐断了左派对外发声的喉管。

这种政治现实让《鳄鱼白皮书》中扮演同名戏中戏的年轻女导演忧心他们被外国人笑话；让潦倒的制片家主角改编制片风格——之前，他那几近破产的公司专门制作揶揄斯大林左派的B级片，比如开头在少先队仪式下的革命婚礼；让扮演潜在投资者意大利国家电视台(RAI)的负责人冷漠地对制片人说：“这不是电影，这是我们国家的常识”；让第一次扮演自己影片中配角的南尼.莫瑞蒂自嘲自己的诉求欲，“二三十年来我的头已经被贝卢斯科尼搞爆了，我可不想碰这个剧本”。不但要拍政治电影，还要政治化的拍电影，南尼.莫瑞蒂贯彻着戈达尔的电影纲领，将左派政治危机融入电影人同样有急迫危机感的家庭生活。戏内漂亮的年轻女导演（真不知有何必要交待其同性恋身份）与戏外真实的导演南尼.莫瑞蒂在大选前有着同样的拍片焦虑，最终两人的戏在结尾合成一种巧合的重叠；戏内主角制片人布鲁诺面对着行将破败的事业，作品被羞辱、员工离去、为节约成本才不得已抛下那部史诗《哥伦布归航记》转入《鳄鱼白皮书》；让布鲁诺更绝望的是家庭危机，曾为其B级电影臆想女主角的妻子与其分手并带走两个孩子。

这种以电影人视角去进入家庭和政治生活的情景，在我们熟悉的伍迪.艾伦作品中很常见，扮演布鲁诺的西尔维奥也承认，“像是在看伍迪.艾伦的电影，里面却没有伍迪”，这个“没有”一方面是因为这一次南尼.莫瑞蒂不再扮演其电影的主角，另一方面是因为《鳄鱼白皮书》与《安妮.霍尔》和《好莱坞式结局不同》，不是那种伍迪充满智慧哀怨的自我反射式电影。或许真因为迫切的政治倾诉欲，才让出镜欲强烈的南尼.莫瑞蒂这次基本愿意甘居幕后，平静的讲述这个并非关于自己的“鳄鱼传说”，在他看来，“这片子讲的是爱，也是部政治片，以及献给电影的作品”，其中那寄托其电影理想的电影制片人也比南尼.莫瑞蒂更适合喜剧角色，“他承受着逆境，最终渴望的是回到拍戏现场，听到有人喊：”Action！”

于是，就有了如西尔维奥所言，那在电影中“生活的诗意部分”。它继承自意大利戏剧传统和新现实主义刻画人物的力量，塑造了一个努力试图保有尊严的父亲形象，跟孩子讲那B级片女主角的传奇故事、恳请教练为孩子安排上场时间、和孩子争论布冯和迪达谁守门更出色、陪孩子看《千与千寻》和《世界大战》。这是一个延长自德西卡《偷自行车的人》、斯图阿特《父与子》以及南尼自己《儿子的房间》的父亲影子，普通甚至可怜但必须做出表率作用的父亲影子。有了这种暂离喧嚣政治的“诗意生活部分”，我们就真正看到了生活里的那个南尼.莫瑞蒂，喜欢印度音乐、害怕电视信息密度、分析影片票房以决定看哪个电影、从不间断的兴奋着，这一切我们都在他以前的电影里认识到了，那是他在《亲爱的日记》中跨岛度假以躲电视传播，在《两个四月》里成为父亲时无比的亢奋，在《儿子的房间》开头随着印度吉普赛音乐人在街头翩翩起舞，在《欧洲多面体》短片里严肃分析好莱坞影片在罗马的票房情况。只是那些电影里的诗意生活主体就由他主宰，角色就叫南尼.莫瑞蒂。而之前，从1976年的《自给自足》到1989年的《红木鸽》，他化身为米歇尔.阿皮塞拉，让这“另一个自我”实现诗意生活；到如今，他迫切的政治表达欲容不得他自己再去诗意生活，于是他把这个机会留给了西尔维奥，第一次，他不再是自己电影的主角。

“在贝卢斯科尼、切基.戈里和美国电影控制的体制内，他证明了‘尽管电影的力量有所减弱，但今天它仍是人们与影像法西斯主义作斗争的最锋利的武器’”。T.儒斯在1994年5月的《电影手册》里说这话时，南尼刚刚在罗马的摩托车上、亚得里亚海的渡轮上以及自己瘙痒的背脊上写出了《亲爱的日记》，传达着对刚掌总理大权的贝卢斯科尼主宰舆论的轻微抱怨。2006年5月，他以激进的姿态大肆书写起《鳄鱼白皮书》时，贝卢斯科尼却真退了。生活和政治，谁更诗意和传奇，今后他更愿意表达哪一个呢？

鳄鱼白皮书（The Caiman）（ll caimano)
导演：南尼.莫瑞蒂意大利/法国 2006 彩色 112分钟
演员：西尔维奥.奥兰多、玛格海特.拜、贾斯.迈.特琳卡、南尼.莫瑞蒂
故事：女导演想泡制影射总理的新片，专拍B级动作片的潦倒制片家却意兴阑珊。但经历感情低谷后，制片家觉得要自我拯救，唯有靠这部新作......

凯门鳄

凯门鳄影评：左派危机下的诗意生活

凯门鳄的相关影评

王小妞 • 意大利政局够黑2008-05-02

seamouse • 左派危机下的诗意生活2007-04-23

tintin76 • 《政坛大鳄》THE CAIMAN2007-04-19

aviva • 隔岸观火2007-03-26

猜你喜欢

剧情热播

最新影评