安德烈·卢布廖夫

近日再看这部电影，抽空将一些观影笔记记录于此（第一部分）

1.Yefim在来到教堂准备乘坐气球的这个过程中，导演省去了人物爬楼梯的动作，时间被主观的压缩。我以为此方法可以使整个第一段落更虚和具有象征意义。

2.卢布廖夫，达尼拉和基里尔路过流浪艺人们的住处请求避雨时，进屋的过程时间被主观延长。

3.对于流浪艺人世俗生活两面性的描绘，表面上讲的那些个低俗的笑话是为了抚慰这个落寞的群体的伤痕。记得芦苇曾说对于一个编剧来说最难的其实不是题材，不是人物，甚至不是主题，而是对于语境的把握，我认为这个电影很好的诠释了这一点。

4.在安德烈他们进屋时，矮个子，谢顶的流浪艺人开了基里尔的玩笑，最后招致了基里尔的报复（告密给巡逻队）。在这里流浪艺人这个配角也拥有了一个比较独立的人格，他的爱表演的放荡不羁的天性与基里尔善妒的，保守的天性自然地起了冲突。

5.基里尔说：“上帝创造教士，而魔鬼创造了流浪艺人。” 紧接着，一个由左向右的慢速摇镜头，这段摇镜头中比较重要的三个点依次是 矮个子流浪艺人落寞的表情，睡着的达尼拉和消失的基里尔。矮个子流浪艺人的落寞是为了与之前的才艺展示做对比，加强人物的共情感。沉睡的达尼拉是为了暗示时间的流逝，这与影片后期达尼拉的消失互文。消失的基里尔此时其实是在屋外与巡逻队告状，但透过卢布廖夫望向窗外，大雾遮挡住人物的面貌（这一笔实在是妙，塔尔科夫斯基的诗意来自大自然）只留有轮廓，给观众创造了一个悬念，此时画外音也参杂进来，会让观众误以为是窗口外的人在交谈，但紧接着转外景的时候，我们得知声音其实出自屋外打闹的两个流浪艺人！

6.安德烈三人和带走流浪艺人的巡逻队隔岸而行，象征着命运的不同走势，颇具玩味。临近转场时，雾起！

7..第三章节的开头是在行刑场，基里尔在近景，远景是即将被处决的囚犯高呼"别害我，我无罪“。与上一章节完美的专场，意味深长。

8.基里尔刚入教堂时，一个类似于扫帚倒地的声音，增强空间感。

9.费奥潘.格列克以躺姿面对基里尔的站姿，昭示出二人的地位关系和性格。格列克对基里尔说“为什么这样看着我，看那边。”（基里尔看名利重于信仰！）

10.格列克并未如基里尔所愿，亲自去邀请他作画，而是派了助手前去邀请卢布廖夫。使者在邀请鲁布廖夫时从马上摔下的造型以及这里 基里尔 鲁布廖夫 以及使者的构图关系。

11. 基里尔在自己的房间内思索着关于东正教教义一类的东西，看似平和。但随后他起身走到门边，这时即将跟随鲁布廖夫前往莫斯科的一个小助手进屋，基里尔显得不耐烦起来，将其赶走，嫉妒和愤怒化身为火焰和人物身后的阴影被外画出来！（基里尔情绪变化的层次），当他再次独处时，他用手蘸水将火焰掐灭（回归冷静）。

12. 安德烈与达尼拉告别时的烛火。（不同形状火焰代表不同的情绪）

13.基里尔在人群中，愤怒与嫉妒的恶魔再次被激发出来，雪地里愤然离去，雪地的设置将第三章节的高潮表现的淋漓尽致，这一章节的主角是基里尔。狗的使用秒到毫厘。

14.安德烈不断的拆Foma的慌，毒蛇出现象征谎言。

15.