亲爱的

拐卖给生养两个家庭带来的巨大撕裂是一个好视角，但它应是一个视角，而不是要讨论的事情本身。可整部电影最终就停在这儿了，主创人为地规避了所有自己可能的态度，不下判断当然是聪明的，也完全可以理解，但在这样一个故事前，这种不表态已经到了软弱的程度——电影里的恶实在太轻了，太少了，在拐卖如此巨大的恶面前，观众不可能觉得生养问题是它最应该被讨论的问题。

李红琴出现后，再老练的观众也会茫然，感同身受失子家庭的悲痛是如此容易，但到底要如何去看一个拐卖者妻子的角色？哪怕只是出于最朴素的良心，我能允许自己同情她吗？主创如何处理这个问题，大概就决定了这部电影的批判性何在。然而主创只是一味地想让观众同情李红琴，为此抹除了所有可能在道德上陷其于不义的元素，她不知情，不参与，且为孩子付出了她能给出的所有爱，大概是所有被拐儿童的父母所祈愿孩子能得到的最好结局——一个对如何面对拐卖之恶毫无意义的答案。电影没有义务为社会问题给出答案，但不至于怯懦到连问题都不敢抛出来。

电影的制作是一流的，因此如果忽略拐卖本身的沉重去看是好看的。结局在电影整体不表态的前提下也相当高明，刨掉李红琴身上最后的一点可能的恶，让她成为一个从头到尾被蒙蔽的、被无常命运戏弄的悲剧人物，再把镜头逐渐拉远。仿佛主创最后还要强调一遍，看吧我们只是呈现者和记录者，我们不会对人物进行审判，试图让整部片子的轻轻放下没有那么无力。当然编剧很成熟，每个人物（包括李红琴）在失子/寻子的核心外都有自己很鲜明的性格，彼此之间写出了差异，是完成度不错的亮点。演员都很到位，赵薇确实演得很好，但大明星的五官还是太突出了，在这样的人物处境下很难让我相信。反观片尾人物原型出现，一句话就能落泪，这是真正的呈现的力量。