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鬼魂奏鸣曲

评分：
6.0 还行

原名：Spöksonaten又名：无

分类：舞台艺术 /  瑞典  2007 

简介：

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更新时间:2018-10-08

鬼魂奏鸣曲影评：亨梅尔的网


伯格曼大师导演的戏剧很少见，几位演员真的好厉害。这部剧从一个大环境下来揭露各种“魑魅魍魉”的人性，作恶多端、虚伪懦弱、趋炎附势、忏悔自焚、颠倒黑白、心机算尽等等在这里都被揭露了出来，吃人的魔鬼亨梅尔在利用他人不堪的秘密通过陷害是自己掌握一切的时候，一切都已这个魔鬼为中心的时候，最后一丝善良是帮女儿找到归宿，已经半身不遂年迈的他是最不过了解自己的人了，在这部剧中他既做了“吃人魔王”又描绘了“噬人饮血的人性”。
令人印象十分深刻的是仿佛是纱幕上绘有豪华别墅，灯光的配合加上纱幕的质料轻柔度，每当表示时间、地点的切换时，浮动的纱幕的晃动再配合音响效果，应运而生一种恐怖深远的感觉，这个豪华别墅在舞台美术的塑造下，像是一个高耸阴森的古堡般。最有意思的是那个鬼魂宴，一开始便进入剧场坐入观众席，画着恐怖的妆容如果做他们旁边我真的要被吓死。几人上场后做成一排，要不是说这其实是个宴，我都理解不了“声音活像楼上的老鼠在啃东西”还有亨梅尔说的“讲话会掩盖真相，语言本来是符号，考察一个人的门第出身，不费什么力气”，这群老鬼心里都着算盘，这也就预示着暴风雨般的互相揭露隐私大会的到来。亨梅尔自杀的那个橱柜也出现的令人思考，一个犯了错的恶人偏偏到了一个封闭的空间，木乃伊对自己和亨梅尔这段性爱关系表现出了忏悔和恐惧，最后出来指控亨梅尔，不难想到了这貌似象征教堂的忏悔室，这个橱柜的出现也为后来出现的厨娘做了一个极小的铺垫。还有那个外观设计有点不太走心的日式屏风，上面写着生死，上校女儿面对厨娘的压榨却不敢反抗，最终死于屏风之后，屏风难道是象征沉默吗，每一个敢面对现实揭露黑暗的人终会死于神秘的屏风之后，生死不过是几厘屏风之距。记得常用屏风的还有中世纪的道德剧，为了适应它抽象道德观念的内容和人物的要求，它的演出形式是寓意性的，在台子上右屏风搭成一个个的小门为出入口，门上写着登场人物的抽象名字如：良心、嫉妒、谦虚、贪婪。
作为斯特林保开辟表现主义戏剧先河的一部作品，除了对这部剧中客观事实的叙述性描写，从整个的表演艺术中的动作、情绪以及台词都转而更加触及灵魂的深处，偷着看似是表面具体的事情却在揭示着内在实质，出场的牛奶少女作为鬼魂的形象而出现，在这部剧中少女表演的定点处有一束绿色的脚光照在少女面无表情的面部，与大学生讲述自己刚刚的英雄事迹来寻求少女帮助时的骄傲活跃的语气形成了阴阳两界的对比，令人感到诡异恐怖的感觉，而舞台上除了年轻人就只有亨梅尔，大学生可见灵魂，亨梅尔不可见，它的仆人说亨梅尔看见牛奶车都会心惊肉跳，关系网渐渐就此拉开，也暗示着亨梅尔对这个女孩犯下过不可饶恕的罪过。木乃伊、鬼魂宴上的那些人，他们时而像是鬼魂，时而又不像，这种错乱的感觉又使观众与这部戏产生联系，进行思考。《哈姆雷特》中哈姆雷特的父王的鬼魂就出现过，但整体的形象比较模糊，不想这部剧把塑造鬼魂与塑造人物放在了同等的舞台上。
大学生就逐步陷入了亨梅尔设计好的圈套中，当大学生对对面的豪华别墅产生向往时，听到亨梅尔说自己认识住在里面的左右人，大学生此时的动作由着做到了亨梅尔旁边，接下来就是设计偶遇上校女儿的情景。很有意思的是这个大学生像极了现代社会中的人，比如一位穷困潦倒的年轻人对生活还是充满着向往，渴望好的社会地位、好的工作、完美的爱人，但又心无城府、不谙世事，最会不小心被人带进深渊难以自救，陷入圈套不是他们的错，其实是在我们所处的人际关系的社会中，我们总会对那个像极了的豪华别墅的美好吸引着，当我们还没有做好完全的准备就被靠近且进入的它的时候，必然会收到无情的伤害甚至走向了灭亡的道路，现实生活中的某些令人心痛的悲剧不就是这样嘛。所以说为了突出表现人物内心，演员在舞台上仿佛表现出了角色的“第二个自我”的感觉，比如上校女儿在与大学生诉苦的部分，老一辈的吃人魔鬼亨梅尔死了，但是还有一个吃人的魔鬼一直都在身边，竟然是一位厨娘，真是好讽刺呀，仿佛再说这社会中那些蝇营狗苟者，即使是普普通通但也有恶人的嘴脸，如同亨梅尔和上校在圆形客厅的对话“人是不会表里如一的”。上校女儿在与大学生诉苦这一部分的表演方式是注重内心真实情感的表达，在形体动作上夸张、扭曲却具有极强的隐喻感、象征感、荒诞感。

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