逃走的女人

让洪尚秀获70届柏林电影节银熊奖最佳导演的，是这部全程靠聊天吃饭撑起的《逃走的女人》，当然这对熟悉他的影迷来说，再正常不过。拍摄上最大的动作无非是很明显的变焦推拉，镜头干净简洁，几位演员在其中完全放松，专注于谈话吃喝。构图的选择很适合拍摄日常生活，这些都是洪尚秀电影的常态。

洪尚秀电影中的“味觉”场面（《之后》2017）

（《江边旅馆》2018）

（《独自在夜晚的海边》2017）

金敏喜扮演的女主角因丈夫出差，到三处拜访（打发时间），类似的场景、物件在三个地方也反复出现。看完后，除了咽几下口水，剧情上没有更多能吹起波澜的地方。首先是三次用餐，不得不说洪尚秀的女主角好有口福：烤肉加饭后水果，面条配葡萄酒和坚果，咖啡、面包和苹果块，吃喝不停。侯孝贤导演曾表示，只有让群众演员吃东西，才能使他找到最自如的状态。影片中，单是用水果刀削苹果皮清脆的刺啦声，就很让人馋了。

从满足味觉开始，自然地过渡到彼此都在意的感情问题。女主角三次进餐时都提到这是五年来第一次和先生分开，“在他眼里，爱人就要形影不离，这很正常。”甜蜜感悄悄渗出，但被好友问及你爱他吗？又犹豫，觉得难以说清，只感到自己每天都被以不同的方式爱着。爱，也的确是说不明白的。

被拜访的其他三位女性都处于不同的情感状态下。第一位在远离城市的乡间居住，经营一个小菜园，同时喂养几只流浪猫（导演竟然给了猫咪不长不短的特写镜头）。她忍受不了和伴侣捆绑的日常，偏爱独处，紧闭的二楼房门恰说明她对个人空间的需要。

影片中有一个场景，女友出门和高个的男邻居协商是否继续喂猫的问题，对比之下身材要弱小得多。交谈中，女友在态度上很温和，但言语上毫无退让的意思，这里呈现一类不因力量弱就轻易放弃自己立场的女性，正如弱小的流浪猫不应被剥夺生存的权利。第一位被拜访的女友与这位闺蜜属于同类人，待人温和，但有自己不愿轻易动摇和改变的想法。第二位朋友处单身状态，因为会编舞，算半个艺术家。对楼上在酒吧偶遇过的租客抱有好感，希望能进一步发展，但尚未与另一位男性摆脱关系。有独立存款和生活，处在等待爱情的阶段。第三位已经结婚，从她获得原谅后感激真切地握紧女主角的手，猜测两人有过情感纠葛。时下正担忧着自己先生因名声太大会招来种种麻烦。在会议厅，镜头拉近的时候，两人都专注于谈各自的先生与相处状态。此处，婚姻和伴侣已然成了女人更重要的部分。

洪尚秀电影中，男性的职业多为诗人、作家或导演，此片也是，多少带点自嘲。与女性的三次对话镜头，男性都背对观众，只闻其声，而女人则面对镜头，给了更多的正面反应，观众可以静观其神态和情绪。两次出现的室内监控器，同性视角下的女性虽然也背对观众，但呈现出她们因同一性别，能站在相似角度看问题，互相获得慰藉。再说养鸡一事的隐喻，从三个女人的交谈中获知，公鸡是为了显示自己的力量才把所有母鸡后颈上的羽毛啄光，这也是片头的场景，其中有对男性虚荣心理的讽刺。

片名为《逃走的女人》，三次风景画特写，有山、有海，意为女性从城市和两性家庭生活中短暂“逃走”，有因丈夫出差的被动出离，有因渴望独处的主动逃离，也有无意识的，因尚处于独身阶段或少许的空闲带来的偶然机会，总之其中都少了和男性谈话可能产生的分歧（和男邻居）、困扰（前来“骚扰”，发生过关系的男诗人）和尴尬（过去的熟人）。只有在面对同性友人时，才能展开更直面自身的轻松交谈。因此，洪尚秀这次从味觉开始，让女性找回了无男性在场的自如状态。

最后，粉了金敏喜高领黑色针织上衣，搭配深灰色蓬松阔腿裤的穿法，坐姿间尽展慵懒与优雅。