一个美国消防员的生活

评分：

6.0 还行

原名：Life of an American Fireman又名：无

分类：动作 / 短片 / 地区：美国年份：1903

简介： Porter's sequential continuity editing l

查看详情

更新时间:2019-02-03

一个美国消防员的生活影评：《电影史》中关于此片的分析

电影史：理论与实践 P39-P40
电影史上文本变体的最让人头疼的一个例子要数1903年拍摄的美国影片《一个美国消防队员的生活》。这部由埃德温·S·鲍特为爱迪生公司拍摄的影片因其“首次”着意利用剪辑来讲故事而受到许多电影史学家的赞赏。这种评价所依据的是影片中的一个场景:一个妇女和她的孩子被一个消防队员从着火的建筑中搭救出来。据说,鲍特利用了“交叉剪辑”(交替表现发生在不同地点但却是同一时间的事件)来制造悬念。在二楼卧室亟待援救的妇女和孩子的镜头与楼房外匆忙赶来营救他们的消防队员的镜头交替切换。对《一个美国消防队员的生活》所作的最早的分析(分别由特里·拉姆齐和刘易斯·雅各布斯在二十年代和三十年代所作)是根据爱迪生公司的一份产品介绍和一些照片作出的,因为这部影片当时“遗失了”。对上述合成式剪辑方式的认定似乎在1948年找到了证据。那年,现代艺术博物馆的工作人员发现了该影片的一个拷贝。人们在这个拷贝中发现了在营救场景中拍摄的九个镜头。根据这一最新发现的拷贝中的“证据”,历史学家们信心十足地宣布鲍特在《一个美国消防队员的生活》中的剪辑的确是先驱性的。
然而,在修复纸拷贝的进程中,国会图书馆的工作人员发现了这部影片的第二个版本。这个版本中的上述关键场景仅有三个镜头,而且根本没有现代艺术博物馆那个拷贝中的交叉剪辑。事实上,在国会图书馆的那个版本中,上述场景中两个相连镜头中的动作有一部分是重复的:这个动作首先是从着火的楼房里面被看到的,然后我们从楼房外面的机位又看到一次这个动作。大多数电影史学家仍旧根据现代艺术博物馆的拷贝来评价鲍特的作品。那个版本使他们可以把鲍特评价为叙事性剪辑风格的“祖父”。这一风格继而由D.W.格里菲斯等人作了进一步发展,并最终成为叙事电影中占支配地位的剪辑方法。国会图书馆的那个版本中的重复动作很难使这部影片符合上述关于鲍特把剪辑推向前进的既成说法。不过,一位叫查尔斯·马瑟的电影史学家(从事这项研究时他还是个学生)在仔细考察了上述两个版本鲍特的生平以及他工作于其中的大众娱乐环境之后,于1977年作出结论：
今天应该真相大白了:国会图书馆的纸拷贝有一种内在的一致性,它与鲍特作为电影导演的自身发展相一致,也与1901-1903年间世界电影的发展相一致。(现代艺术博物馆的〕那个版本大概是在1910年后为某次发行而重新剪辑的版本。
马瑟利用国会图书馆的纸拷贝作为他立论的基础，从而建构起对这部影片的一种阐释。这种阐释几乎与大多数史学家的观点完全相反。《一个美国消防队员的生活》的剪辑风格并不足对格里非斯和好采坞的“现代“剪辑技巧的预现，而是对十九世纪后期活动幻灯演出的回顾——在这种风格中，重复的叙事动作并非例外情况，而是一种规则。马瑟的观点是，电影不是单线直接而是间歇式发展的。有些结构影片的方法成为标准电影实践的一部分，而由《一个美国消防队员的生活》为代表的另一些方法虽然作过尝试但没能继续下来。