蓝眼武士

——8.7分的女性反叛就这？

在开始之前还是先夸一下《蓝眼武士》里面的优点。画面做的确实让我耳目一新，美式西部片和日本剑戟片的融合倒也不算违和（不知道是不是因为当年西部片启蒙《荒野大镖客》与黑泽明导演《用心棒》之间的微妙联系）。片中的几段打戏设计和运镜甚至有一股子暴力美学的味道。最后一集的画幅变化可以说明创作者的艺术功底其实并不差。整体剧情的节奏与推进其实没什么大问题。

好的，在么在这之后的一大段，就是我认为的缺点了。

我们首先可以明确几个定义，作品的评价有当然有纯主观化，也有相对客观化。这里会都聊到，但偏向相对客观化影评，即偏向影视分析类的。

看这部作品的过程中我的主观感受就是不适。

对各种各样情爱场面的不适，对莫名其妙怼在脸上的浅显的爹味台词感到不适，对那不合创作逻辑的人物感到不适。但是实际上在这个过程中我一直搞不明白为什么会产生这种感受，甚至一度怀疑自己的理念是否出现问题。毕竟这部作品还是很多人口中的“女性成长”大作，来回思考，总感觉有一种不适感萦绕着。

下面我会尝试用尽量客观的分析角度阐释我这种不适感的原因。

第一点，性爱镜头的运用。在观看过程中我始终在想，其实很多经典电影，其中不乏一些女性主义理论的电影，都会毫不避讳的使用这些性爱镜头，而曾经的我也一度认为，这种不避讳身体直接谈性的场景是理所当然的，是对道德羞耻枷锁的某种摆脱。那是否在一部号称“女性成长”的作品中这样大胆展现性爱镜头就是合理的？

当然不。而且这样的说法相当片面。

诚然，相当的女性电影不忌讳谈“性”。但我们仍需明确，与性挂钩的一直有两种，一是欲望，二是权力。如今我们的女性主义电影真正注重的其实是女性的内心解放，是对自身欲望的重视和解放。长久以来，相当大的男性群体始终都在意淫一种女性形象，那便是母亲形象。勤俭、持家、得体、端庄、低欲望、主要是低性欲望，最好还是处女。而女性主义电影不避讳谈性的原因之一我想就是女性完全应该重拾自身欲望，并重视它。但是这部作品里的性主要体现在哪里呢？妓院。不得不说，也真是可怜那几个直男导演和编剧能想到这一手，估计他们也是绞尽脑汁，冥思苦想，一拍脑门，想了一个所谓的女性解放的方法，“就让她性解放吧！”就这样，因为女性解放，所以需要身体解放，因此进行性解放。就在这样一道冠冕堂皇的逻辑下，本片大量的妓院、性爱似乎都说得通了……真的是这样吗？

这时候，我们再说到另一个一直与性高度绑定的东西——权力。

让我们回想一下，自打有权力诞生的那一天起，性似乎就与权力产生了关联。大有权力的人，三房六院，那是合法娼妓；有点权力的人，流连，那便是我们所说的嫖娼；若是没钱没势，那倒也能有个妻子，作为他的婚内娼妓。倘若在聊到现代，依然有像萝莉岛这样的新闻。权与色的交易跟绑定从未消失，只是被藏在了阴影里。《蓝眼武士》里的性，从来就不是女性欲望的解放，而是男性

那么现在我们再来解构一下，《蓝眼武士》里的性爱片段创作逻辑。因为男性有了性欲，因此去妓院性交，进行一系列对女性身体的剥削，然后留下一些财物。从始至终，女性都处于被剥削的客体，接受着大他者的侵犯。等等，这不就是我们最熟悉的男性凝视吗？这其中，女性欲望的解放？不存在的。有的只是男性的一厢情愿罢了。就连明美与泰泫看似两情相愿的那一场性爱，用的都是基于男性欲望创造出来的体位。

到这里，大概能懂为什么会对这样的性爱段落有不适感了。因为这依然是用了一套基于男性视角的，“侵犯”式的创作逻辑。

第二点，是对男女人物的塑造。先说男性角色，女主那不离不弃的徒弟，救人于水火的师傅，似乎让女主暗生情愫的泰泫，还有在最后时刻赶来保护明美的那个老管家，那真是一个比一个高光。尽管在一部描述女性成长的作品里，这些对女主成长起至关重要作用的角色完全可以用女性来代替，但莫名其妙全部成了男的，但也无所谓，毕竟我们不能“污名化男性”嘛。可以理解，那我就想知道那个伊藤家的长子先射杀明美的鸟，然后送过去一道菜，然后明美过去质问的时候来了一波可可爱爱的口吃辩解什么这一切都是我妈妈逼的，其实我是母权制的受害者啊那段情节到底有什么用？真的不是在故意转移矛盾？

行，我退一步，就说之前提到的男角色吧，那些所谓帮助女主mizu成长的男人们，他们真的是在帮助女性成长吗？其实不，仔细听听他们说的话吧，你会发现他们口中所谓“武士的荣耀”“抢占资源为了能赢”这一套说辞，其实不过还是男性话语体系下对他们自己无耻行为的开脱。为什么要获取资源（ps.本片里只要是指钱和武力）呢？为了能赢。为什么要赢？为了掌握主体权。为什么要掌控主体权？因为不这样就会被无情的凌辱和剥削。可以看到这一段逻辑下来，我们可以推出一句话，叫做“你现在没有资源，没有能力反抗，因此你活该被凌辱。”这一段在片中也借明美父亲之口提到过，他说“你现在能呼吸都是因为我。”这样经典的强盗为自己开脱的言论，居然让本片中让拿到刀的明美自己又对着父亲说了一遍！？从观众的角度来说这样的情节确实很爽，但是在爽完之后我们不仅要思考，这样一种唯资源至上的社会真的是我们要追求的吗？

这时可能有人要说，这都是片子里面的设定啊，时代所逼嘛。说实话，影视作品的要求从来就不是完全真实的反映现实的，毕竟你都接受女主一个打十个了。影视作品就算要反映现实，起码要指出一条对现实世界可行的通路啊。

行，那我再退一步。聊回对女主mizu的塑造。女扮男，蓝眼，光这个设定就有起码两个点可以讲了，即性别矛盾和种族矛盾。然后呢？我们可以看到在片中她可以完全无所谓的把徒弟扔到妓院里去，只是为了让他不再跟着自己。同时对种族歧视自己的泰泫一笑泯恩仇，甚至还有了点感情（说实话，女性成长路上最没用的就是和男人的感情）。不是我说，既然你都完全会比这两个话题了，那你在关键任务上给这两个设定干嘛呢？这时可能有人会辩解，说即使这样那也没什么大错吧。当然不是。为什么要女扮男，因为只有作为男性，你才能有习武，学习的机会。说到底，这样的一个设定只是为了合理的将女主放在男性的赛道上竞争。可这样的竞争本身就是不合理的 。这是典型的“花木兰式困境”。全片从头到尾，浮于表面的说女性怎么怎么困难的台词倒是挺多，但没一句去斥责这个想要上升就只能让女人变成男人的世界。

到头来，女主全身上下剩下的，好像只有弑父——用一种“父权”的方式。

那一开始还不如不加这个噱头，单纯拍成日本版的《杀死比尔》或者《亲切的金子》算了。真是应了那句“弑了生理上的父，还有精神上的父”。

哪怕到了这个时候，我自己码字都有点累了，但还是架不住有人会讲：“不就是看个动画吗？至于这么上纲上线吗？”

好吧，那我再再退一步。就从剧作角度来说。首先这几个男角色，徒弟屁用没有只会抢镜头；泰泫一个霸凌加种族歧视直接洗白；伊藤长子莫名其妙来一波结巴辩解的反差。说回到mizu。这个女主的塑造就是完完全全的空壳。mizu的人物核心是什么？复仇。为什么复仇？因为童年过的很惨。逻辑完整了……个屁啊！就看看女主的经历。因为混血被欺负，所以恨父亲，宁愿留着眼前的弗勒也要找到剩下的人。那你怎么就能这么轻易的跟泰泫一笑了之？明明当年真正造成你童年悲惨的不就是这帮人吗？照这么个逻辑，那中国人在国外被种族歧视了，是不是也得怪爸妈的基因没长好啊，搞得生出来的自己是个黄皮。好你说她复仇的真正原因是母亲的话。行，这样倒也圆了后面那段母亲一发话她就莫名其妙变成一个贤良淑德的好妻子的意淫情节了。那为什么母亲死了之后她又开始弑父了呢？这次又是从了谁的命令？不知道。这个人物“成长”路上的所有选择都是不知所云，只是为了圆一个复仇的设定罢了。但是，请记住，人物的塑造，从来不是人物造就选择，而是选择造就人物。人物做出的每一个选择都应该给出合理的动机，而不是直接抛出一个复仇的设定然后所有选择都跟这个设定走了。为什么原谅泰泫？要复仇。为什么敢单枪匹马去找新堂平次？要复仇。为什么一个打十个并且在受伤之后还要带着平次徒手攀岩？要复仇。说到底，这样的编剧不是懒就是蠢。

说到明美，这么好的一个和mizu对照的人物从头到尾，没有体现出一点特点，而只是一个没有思想只会听从的人。老鸨说一句“要征服男人”，立刻大彻大悟去结婚。老管家说一句“要掌握资源去赢”，又是大彻大悟的接受这种曾经伤害自己的男性思维。自己的小鸟被杀了，只要对方辩解，自己立马臣服。。。所以这个人物到底哪里成长了？

虽然讲了这么多但其实还是没有完全讲完，剧情和人物里面那点降智打击的细节就不去提了。最后还是畅想一下我们需要怎样的 女性作品，或者说，我们该如何塑造人物。

电影的话就是前几年上映的《三块广告牌》或者像席安玛或者特里耶导演的作品，其细腻程度真不是这种空壳塑造能比的。

动画剧集首推就是《双城之战》，人物的成长动机，前因后果，行为逻辑，可以说没有一个角色是废笔。女性的裸露镜头只存在于对欲望的追寻，人物也要复仇，但是动机相当合理，甚至可以为了某事或某人放弃复仇（是的其实真正能体现人物弧光的方法不是让那个人死磕某个目标，而是让那个人在适当的时候选择放弃——只要动机合理）。

说到底，真的希望所谓的女性成长不要只是成为一个时尚单品或是作品噱头，真正关注人物内心的走向吧。