日本桥

评分:
6.0 还行

原名:又名:The Nihon Bridge

分类:剧情 / 爱情 /  日本  1929 

简介: 日本橋

更新时间:2014-07-12

日本桥影评:【其一】沟口健二的怨念

熟悉沟口健二的人都知道他的电影始终围绕着女性主义来进行叙述,虽然早期中期和晚期的作品有很大的不同,但是主题依然没变。沟口的电影往往是围绕一个中心,然后使用不同的方式来进行叙述。可以把沟口的创作核心归结为以下几点:女人的献身和男人的赎罪,觉醒的女人反抗男人的自我主义,通过女人的献身来成就自我的男人。通过沟口健二的电影,我们不难发现以上几个特点。

《白绢之瀑》:贫穷的青年通过艺妓的帮助完成学业,艺妓为了筹钱而杀人被判刑,青年大学毕业成为检察官,被迫审问艺妓。《玛利亚的阿雪》:一个沦落的女人用自己的牺牲成就了青年的成功。《日本桥》青年靠姐姐做小妾的钱完成了学业,当弟弟毕业之后,姐姐削发为尼,然后弟弟得知,放弃了自己了未来和爱情,开始寻找姐姐。这些电影都讲述了女人为爱情,为家庭而做出的无怨无悔的牺牲。

为什么沟口健二的电影中总是会出现这些人物或者角色呢?

第一:沟口本人的经历和《日本桥》中的青年非常相似,他父亲很早就是失去了劳动能力,由于生活贫困,母亲劳累而死,沟口和父亲之间的关系非常恶劣。这个时候,姐姐不得已成为一名艺妓,沟口和父亲的矛盾升级。影片中“女人的献身和男人的赎罪”指的是姐姐和沟口自己,所以,很多电影中都出现了女人无私的风险自己来成就兄弟或者爱人的成功这样的桥段。“通过女人的献身来成就自我的男人”这一主题指的是姐姐和父亲。所以,沟口的电影中,所有的女性角色都是牺牲性质的,而男性角色却各有不同,这是因为他作为儿子来理解这一角色,作为男人来理解男人,作为丈夫来理解男人,这三个不同的阶段,让他在塑造男性角色的时候,对角色本身的性格以及行为进行了不同的设定。

第二:“觉醒的女人反抗男人的自我主义”这一观点的形成我想应该是来源于这两件事,第一件事是沟口曾经在片场被他深爱的艺妓砍伤,艺妓被捕之后,沟口并没有起诉她,而是原谅了她。正是因为他对百合子(艺妓)的感情太深,所以,在很多电影中几乎都有百合子的影子,比如《残菊物语》《青楼姐妹》。沟口和以为舞蹈家的婚姻也是悲剧,妻子突然精神失常,导致这段婚姻的破裂。沟口留恋烟花柳巷,他并不满足于自己的婚姻,但是对妻子非常尊重。女人的敏感和嫉妒导致了妻子的自我毁灭,而这恰好是女人的一种极端的反抗。从这以后,沟口的电影中多了些男性的赎罪意识。

第三:明治维新以后的日本出现了一种非常奇怪的状态,男性的地位得到显著的提高,可以说,在那个时期,只有男人才可以通过自己的努力取得成功。这个时候有很多家里比较贫穷的青年都将希望寄托于家中女人的身上,不少女人开始出卖自己让家中的父亲或者兄弟成就自己。这种状态非常奇怪,但是,却是明治,大正时期的日本发展的原动力。这种情况虽然极端,但却是日本近代化的侧面,沟口健二将这一点进行了扩大和深化,所以,很多女子都带着怨念,包括沟口健二自己也有很深的怨念,这种怨念的出现,是基于沟口健二对女性的理解,包容以及爱。

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