两生花

孤独是人类永恒的话题，基耶斯洛夫斯基通过维罗尼卡对自我的寻找，探讨人类的命运究竞何去何从，孤独是否能被救赎。

影片讲述了两个生活于不同国度的同 一个“我”，两个维罗妮卡的人生是分开前后段来描述的，除了广场上唯一的一次相遇，两人似乎并没有什么交集，但是导演却通过细节让观众感受到两人之间丝丝缕缕的联系。影片用了 27 分钟的时间将波维的故事讲得简明清晰，影片最初的镜像结构的呈现在第 13 分钟，波维和法维在克拉科夫广场相遇的场景，在这里镜头起初并没有采用传统的看与被看的形式，而是将两个维罗妮卡同时纳入景框，与另外一个自己不期而遇，那是一种深刻的迷惘和震撼。自我唯一性在此时被打破，仿佛找到可靠的伴侣， “在这世界上并不是孤单一人”终于得到印证。

影片中用了大量的镜像、倒映和颠倒镜头来展现两个维罗妮卡的关系，独特的影像表达、内涵丰富的潜在意蕴，是基耶斯洛夫斯基电影中一以贯之的大师笔法。影片中运用到很多镜像，这些镜像一种是实体的镜子、反光玻璃，通过镜子凝视另一个自我，或者通过镜子将两个侧面补充成一个完满的自我; 另一种是通过一些相互映照的人或物表达出一种镜像结构，如他们都有的透明弹珠、共同的戒指刮眼睛习惯、神秘的微笑等。

法国女孩维罗妮卡在影片的后半部分中以一个被教化者和探索者的身份出现。在那位虔诚而又无力的波兰女孩维罗妮卡死去之后，法国的维罗妮卡感到心灵的缺失。她不得不放弃自己的艺术事业，转而探寻匮乏的原因。没有谁能像一座孤岛．在大海里独踞。每个人都像一块小小的泥土．连接成整个陆地。这如同一座山岬，也如同你的朋友和你自己，无论谁死了．都得是自己的一部分在死去。因为我包含在人类主个概念里，因此我从不问丧钟为谁而鸣。它是为了自己，也是为了你。

两个同年同月同日生的意识关联体，就精神层面来讲，波维像是经验的输出者，她最后成了法维的一个具有前瞻性的 “镜中人”。正像木偶师的故事中，一个手被炉子烫伤了，另一个伸手要去摸炉子，但及时把手缩回来了，她当时并不知道那样会烫伤自己。一个住在盒子里的舞者折了双腿，而在女巫的神秘力量中她终羽化成蝶，获得新生。法维说 “我总感觉到我的生命在同一时间内存在于两个地方，我总是能感觉到我该做什么”，更合理的解释是波维的灵魂让法维得到一些超经验意识。从这个意义上来说，波维的生命真的在法维这里得到了某种形式的延续。而法维更像是经验的接收者，以真实的肉体生命去规避生活中的过失，完成波维的缺憾。跟大多双生故事一样，强烈的心理感应吸引着两个人不断靠近，相互分享，而这不仅是一个双生的故事，更是一个在 “他者”镜像中重生的故事，在 “他者” 身份的确认中认识自我，从而缅怀 “他者”，重塑自我，好好活在当下。

痛苦不是影片的终点，拯救痛苦、让美好的事物重生才是导演关注的。法国女孩寻找波兰女孩的过程就是一种自我寻找与自我拯救的过程．匮乏的人都在受难。