两生花

孤独——人类永恒的话题，波兰导演基耶斯洛夫斯基通过维罗尼卡对自我的寻找，探讨人类的命运究竞何去何从，孤独是否能被救赎。

《两生花》讲述了两个生活于不同国度的同 一个“我”，两个维罗妮卡的人生是分开前后段来描述的，除了广场上唯一的一次相遇，两人似乎并没有什么交集，但是导演却通过细节让观众感受到两人之间丝丝缕缕的联系。影片用了 27 分钟的时间将波维的故事讲得简明清晰，影片最初的镜像结构的呈现在第 13 分钟，波维和法维在克拉科夫广场相遇的场景，在这里镜头起初并没有采用传统的看与被看的形式，而是将两个维罗妮卡同时纳入景框，与另外一个自己不期而遇，那是一种深刻的迷惘和震撼。自我唯一性在此时被打破，仿佛找到可靠的伴侣， “在这世界上并不是孤单一人”终于得到印证。

影片中用了大量的镜像、倒映和颠倒镜头来展现两个维罗妮卡的关系，独特的影像表达、内涵丰富的潜在意蕴，是基耶斯洛夫斯基电影中一以贯之的大师笔法。影片中运用到很多镜像，这些镜像一种是实体的镜子、反光玻璃，通过镜子凝视另一个自我，或者通过镜子将两个侧面补充成一个完满的自我; 另一种是通过一些相互映照的人或物表达出一种镜像结构，如他们都有的透明弹珠、共同的戒指刮眼睛习惯、神秘的微笑等。

两个同年同月同日生的意识关联体，就精神层面来讲，波维像是经验的输出者，她最后成了法维的一个具有前瞻性的 “镜中人”。正像木偶师的故事中，一个手被炉子烫伤了，另一个伸手要去摸炉子，但及时把手缩回来了，她当时并不知道那样会烫伤自己。一个住在盒子里的舞者折了双腿，而在女巫的神秘力量中她终羽化成蝶，获得新生。法维说 “我总感觉到我的生命在同一时间内存在于两个地方，我总是能感觉到我该做什么”，更合理的解释是波维的灵魂让法维得到一些超经验意识。从这个意义上来说，波维的生命真的在法维这里得到了某种形式的延续。而法维更像是经验的接收者，以真实的肉体生命去规避生活中的过失，完成波维的缺憾。跟大多双生故事一样，强烈的心理感应吸引着两个人不断靠近，相互分享，而这不仅是一个双生的故事，更是一个在 “他者”镜像中重生的故事，在 “他者” 身份的确认中认识自我，从而缅怀 “他者”，重塑自我，好好活在当下。

痛苦不是影片的终点．拯救痛苦、让美好的事物重生才是导演关注的。法国女孩寻找波兰女孩的过程就是一种自我寻找与自我拯救的过程．匮乏的人都在受难。