闭上眼睛

#观影笔记# 《闭上眼睛》戏中戏的嵌套结构作为有一定观影量的观众并不陌生，但导演艾里斯把这部分放在首尾呈现一个工整的回环结构，里层《告别的凝视》的戏剧感创造的间离正是外层戏的真实所要抵达的核心，它指向的是艾里斯思考电影这门古老的艺术的哲学意义，就像电影开篇出现在名为“悲伤的国王”的庄园里的雅努斯雕像，这台双面神邸是时间之神，它有背靠在一起的两张面孔，一面望向过去/历史，一面看向未来。《告别的凝视》的导演米格尔为寻找他的挚友即影片主演胡里奥，时隔二十二年后走上了追寻之路。当米格尔最终在离马德里很远的海边小镇的疗养院找到年老的胡里奥时，后者已经失忆，他遗忘了过去成为没有记忆和身份的人。但胡里奥失踪后进入疗养院前的很多年走遍了很多地方，他失忆却凭着演员的本能在寻找《告别的凝视》里剧情要求的东方的女儿。这一情节的设置使里外两层戏抵达了电影本质上的联结。甚至于艾里斯要追寻的不仅仅是电影的意义，而是更为形而上的关于艺术、时间、衰老、未来、遗忘之间的联结和离散。影片结尾米格尔组织了未完成的《告别的凝视》的首映，在一家倒闭的过时的满是灰尘老式电影院，试图唤醒胡里奥的记忆，当胡里奥和巧舒通过镜头凝视观众，他们也在凝视过往和历史、电影的本质、时间的凝固、流动的未来和镜头前的你。