困兽

对于演员钟汉良，我从来不吝于将溢美之词加诸其身。

演技好的人常有，演技好外形又好的人则不常有，对于观众来讲，兼具演技和外形的演员极具魅力，就是稀罕。因为稀罕，不免想要保护他，甚至“袒护”他，尽可能的延长他的艺术生命，希望他多出现在大银幕前造福观众。

无论剧本班底如何，钟汉良总能完美地上交他那部分答卷，对于电影《困兽》亦如此。

将钟汉良放进港片里面会出现怎样的化学反应？很令人好奇。我不是港片爱好者，印象中传统港片和大陆电影有明显的风格区分，前者在表演上会更外放更凌厉一点，而在内地拍戏多年的钟汉良表演细腻而内敛，在合作中会不会出现水土不服的情况？钟汉良本人如何想的我没有机会得知，但从成品来看并无违和之处，这不单是因为角色本身性质（作为正面角色的警方），私以为钟汉良在表演上略微做了调整，让自己的呈现更融合此片风格。

钟汉良是什么风格？他没有固定风格。

他本人清冷温和而纯粹，像流水，包容于万物，放进不同的容器里就出现不同的形状，即所谓可塑性。就像他本人曾说过的，拿到一个角色不会想着以前类似的角色是如何表演，而是完全忘掉从前的经验，像第一次接触此类角色那样去塑造去创造他，把角色想象成一个真实的存在的人物，而世界上从不会有完全相同的两个人。所以即使是同类角色，他都会创造出不同的气质。

若说钟汉良的表演完全无特点，倒也不是。看过他塑造的不同人物，倒也可归纳出他的表演特点：精准和自然。

精准是对于角色的理解上，这需要有一定心理学的积累和人性的洞察。自然是在表演尺度的拿捏上，是更戏剧化还是更生活化。

电影《困兽》中有一个在码头的片段，饰演其前女友的胡杏儿开枪自尽，江文峰（钟汉良饰）跑过去悲痛的喊了两声，瞥见地上的手枪便马上去抢夺，有人说他非常理智，前女友惨死眼前第一时间还想着逃命。殊不知，这才是人的正常反应，此刻危机四伏，在求生欲的驱使下，悲痛的情绪是被压制住的，人的求生本能让他保持高度的机警抓住任何可以潜逃的机会，他悲痛吗？当然。当江文峰终于脱离险境湿漉漉的倒在沙滩上时，他的悲恸才得以释放，这和亲人离世后最悲痛的阶段通常出现在丧事了结之后一样的道理。

这里忍不住提一嘴，钟汉良湿身倒在沙滩上的样子实在太美了，这让他的悲恸更令人共情，尽管电影中只给他短短几秒，但他绝不会浪任何一秒。

另外值得拿来细品的片段，还有他以警察的身份与卧底胡杏儿接头那段戏，两个人还有一层关系——前男女朋友（余情未了的那种），钟汉良的眼神无愧于他深入人心的深情人设，一个眼神就道尽了彼此之间割舍不了的牵挂和感情，但语言苍白无法描摹，唯有自己走进电影院好好欣赏。

钟汉良与吴镇宇一吃火锅的对手戏也是经典一幕，没有一个动作一句台词是冗余，出现裂隙的发小，在江文峰一方是克制和猜疑，在吴镇宇一方则是愧疚和心虚，随着谈话的深入，江文峰的情绪也逐渐递进，悲痛之下的责问眼含泪水。

江文峰是易冲动的，这种冲动表现在他在饭桌上掏出手枪，在他看见手下中枪时不要命的冲出去，在后者抢救无效时怒气冲冲地去找领导（这个地方步伐的节奏掌握得非常好），我想说钟汉良是非常懂得表演上的节奏韵律美的。

江文峰呈现的这一冲动的性格，让最后他驾车冲进机场的一幕显得合理。

但我想说，在这里讲求逻辑合理的未免苛责，我愿意将港片看成另一种形式的武侠，很江湖，这样快意恩仇的片子已经很少了。

虽然钟汉良在此片中主要的表演难度是在打斗枪战戏上，他在文戏部分的表现仍旧非常抢眼。警察局中的松弛自信，被诬陷后在家中的颓丧（虽然颓丧在接到胡杏儿电话时又带点温情和警觉），单枪匹马去救胡杏儿时的绝望和无畏。

他光影之下轮廓分明的脸，他常年自律的姣好身材，他举手投足间贴合角色的自然风度，赏心悦目，令人啧啧称奇。

他真的是个不可多得的魅力演员。