天鹅湖

评分：

6.0 还行

原名：Swan Lake又名：无

分类：歌舞 / 地区：英国年份：1998

简介：王后是一个控制欲非常强的女人，王子（亚当·库柏 Adam Cooper 饰）终日

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更新时间:2008-12-16

天鹅湖影评：我们看见了自己

窃以为古典音乐比流行乐曲更富有魅力的一个重要原因，便是古典音乐以曲式和旋律代替了语言的表达。
也许在音符面前，任何文字都是苍白无力的，歌词直露的表达似乎让人能更快的抓住旋律表达的情绪，却在潜移默化中限制了我们的想象，让我们局限在歌词的文字内含上，忘却了其实旋律本身就是最丰富的表达。就如同当柴可夫斯基的《天鹅湖》在加以童话和传统芭蕾的固定思维后，在我的印象中就只剩下优雅，凄美，却又老套的童话。
在中国的传统思维中，爱情故事是应该有happy ending的，即使是苦守寒窑十八年的王宝钏，最后也能够“夫妻双双把家还”。因而天鹅湖的故事传到中国后，王子与公主最终还是突破了重重困难在一起了，但即使如这个故事的欧洲版本，王子和公主双双死去，我们在看多了罗密欧与朱丽叶梁山伯与祝英台的伤离别后，也不再能被打动，因为那种精致的悲剧就仿佛装在锦盒里的黑巧克力，虽然味苦，但总有一份香馥做铺垫。
反复听着柴可夫斯基的《悲怆》，隐隐约约感觉《天鹅湖》不应该是这样肤浅，流于表层。柴可夫斯基不是李斯特，恣意的在沙龙聚会中展现自己的才华，让贵妇们去争抢自己的白手套。他身下是俄罗斯的广袤的冻土，头顶是俄罗斯常年阴霾的天空，即使他不是马背上的哥萨克骑兵，他的作品也不会是那般如一个情窦初开的小儿女，充满了一厢情愿的美好幻想。
在看到MATTHEW BOURNE 的男版天鹅湖后，我不禁做出一些无谓的猜想，要是老柴能看见这出现代版芭蕾后，会不会感觉其实这一部貌似标新立异的作品其实才更接近他的内心？
在MATTHEW的创造中，我们看见了一种以前古典芭蕾不曾出现的粗暴，人性，爆发，弱点。
以往的芭蕾都不夹杂一丝人性的黑暗，邪恶的永远是巫婆和王后，王子永远是勇士和帅哥的代名词。但是在这出舞剧中，我们看到王子的无助，他的柔弱，他想要摆脱但却无力挣扎。身处权利的中心却难以把持，从小淡漠的亲情导致的恋母情节，少年初显的爱情在欺骗的真相前被嘲弄得体无完肤。这里的人性的逃避被不加掩饰的展露在观众面前。让观众不禁联想到自己，而不会把它束之高阁。有时候艺术打动我们的只是那么点老套的东西。而恰恰是这些老套触动了心中那点柔软。
当COOPER扮演的男性天鹅出场时，一切都不会突兀，因为对于软弱的王子而言，他要的不是一个洋娃娃般精致却需要他去保护的公主，也许他更愿意和一些强势而独立的女子交往。又或者，王子追寻的其实只是王子心目中希望的一个形象，王子想象的产物，它对于从小就被桎梏的王子来说，代表了男人味道十足、强大和自由自在的理想。
当被应该是王子与公主的二人舞被天鹅出场的几个大跳，与王子缠绵绯恻的双人舞代替时，我们感到的不是传统被背离后的愤愤，而是一种全新的但又是那么富有吸引力的诠释出现后的惊艳。
幽蓝色的月光下，天鹅汗珠雨一样抖落，被暧昧的灯光油上一层晶亮。优雅、矜持、柔美、自由、独立、力量与男性的阳刚，在天鹅的展翅，天鹅的跳跃，天鹅的一切中得以完美的结合和诠释。COOPER的手臂长而柔软，却又积蓄着无穷的力量。只是简单的一个飞翔的动作，从手指，手腕，小臂，大臂到肩肘，甚至背肌，每一块肌肉都在动，每一根线条，甚至灯光映照下的每一块阴影都完美到了极致。
当看到最后一段天鹅之死时，同性异性的拘泥实在已经是次要再次要了，不管是男人和男人，或是男人和鸟，亦或是什么都不代表的幻象，这感情都太美丽太悲壮。伴随着主题音乐最高潮，天鹅在王子撕心裂肺中倒了下去，灯光瞬时暗淡，被映成幽蓝的床单仿佛墓布。濒死的天鹅向王子无限依恋伸出手去，却被同伴们无情地撕裂、噬吞，王子的手高举、高举，又慢慢落下，眼睁睁看着所爱的天鹅从自己视线中消逝。
我相信，这样的诠释会比单纯的王子与公主的相恋更加让人着魔，也更能让我们去瞥得柴可夫斯基的内心。也许从表面上看，王子的恋母情结和同性恋情节似乎隐射着柴可夫斯基对梅克夫人的爱慕和与侄子的暧昧不清，但事实上，我相信编剧绝不是拿这些来做无聊的噱头。COOPER扮演的天鹅，早已超出了性别的局限，甚至脱离了天鹅这一身份外形的束缚，它只是你心中所想，梦中所梦。
也许对于想老柴这样的艺术大师而言，爱的人性别不是最主要的，关键是他或她的身上代表着什么。对柴可夫斯基而言，也许“铁与花”是他追求的两个方面，作为生长在西伯利亚的大地上男人，心中对力量的向往定不会少，但作为艺术家，敏感的内心有让他对优雅华丽的事物也会情有独钟，因而这样一个男性天鹅的形象，实在是将优雅柔美和刚健力量同时诠释得淋漓尽致。
悲剧的大幕缓缓拉上，却不是单纯的因为巫婆的阴谋诡计而酿成。我始终认为，将角色简单的分配为邪恶的和善良的，丑陋的和美丽的是件很苍白可笑的事。每个人总会有可恨的一面，不论是有心还是无意。只有当这些无法避免的弱点纠缠起来时，那悲剧才是最能直击人内心最深处的。
一曲终了，荡气回肠，不知是老柴的音乐让这些舞蹈得以表达，还是这些舞蹈更近一步地走进了作者的心灵。“无性别的”，也许这正是柴可夫斯基的音乐最神奇之处。它演绎出来的故事会是诱惑的，激动人心的。Cooper是无性别的天使与恶魔，王子自我创造了无性别的梦幻理想。但谁能说清呢？也许在柴可夫斯基的这个仿佛薄纱笼罩的世界里，每一个在里面的听众都是那个天使，也是那个恶魔，抑或是那个王子。我们在其中看见了自己，这才是最令我们震惊的，也才是柴可夫斯基的音乐最本质的伟大之处。